薄薄的雾气和浓密的云层使白天变得漫长而忧愁，香炉里的龙脑香在金兽香炉中慢慢燃烧。佳节又逢重阳，枕着玉枕躺在纱帐里，半夜时分凉意初透。
重阳节后的黄昏，我在东篱边饮酒赏菊，衣袖中满是菊花的暗香。不要说我不为之销魂，轻轻卷起纱帘，西风吹来，我已经比菊花还要瘦弱。
《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》是李清照早期的怀人之作，全词以秋景衬托离愁，细腻地表达了词人对远行丈夫的思念之情，展现了她独特的艺术风格和深厚的情感内涵。
上阕以环境描写起笔。"薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽"两句描绘了一个凄清、忧愁的秋日氛围：薄雾浓云遮蔽了阳光，使白天显得格外漫长而忧愁，室内燃着龙脑香，香气从金兽香炉中缓缓散出。这两句既写景，又写情，将外界的自然环境与词人的内心情感巧妙结合。"佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透"则点明了时间——重阳佳节，并描述了词人独自在纱帐中度过漫长夜晚的情景，凉意透进纱帐，加深了她的孤寂感。这里的"又"字含蓄地表达了词人对往昔团聚时光的追忆，暗示这已不是第一次独自度过重阳了。
下阕转入词人对重阳节活动的描述。"东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖"两句借用了陶渊明"采菊东篱下，悠然见南山"的典故，描绘了词人在东篱下饮酒赏菊的情景，菊花的香气沾满了衣袖。这两句看似写词人按照传统习俗过节，实则暗含了她对远方丈夫的思念，独自饮酒赏菊，更显孤单。"莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦"是全词的点睛之笔，直抒胸臆，表达了思念之深：不要说我不为此而销魂，轻轻卷起纱帘，西风吹来，我已经比菊花还要瘦弱。"人比黄花瘦"一句，是千古传诵的名句，形象地表达了词人因思念而憔悴的形象，将思妇形象刻画得淋漓尽致。
这首词在艺术表现上有几个突出特点：一是借景抒情，通过描绘秋日的薄雾浓云、重阳的菊花等景物，表达自己的思念之情；二是情景交融，将自然景物与内心情感相结合，使作品既有真切的生活气息，又有深沉的情感内涵；三是语言精炼优美，如"人比黄花瘦"等句，简洁而形象，富有感染力；四是对比手法的运用，如将自己的憔悴与菊花相比，更显思念之深。
总之，这首词通过细腻的景物描写和真挚的情感抒发，表达了词人对远行丈夫的深切思念，展现了她早期词作婉约清丽而又情感真挚的艺术特色，是中国古典文学中表达闺怨的经典之作。
这首词是李清照前期的怀人之作。公元1101年（宋徽宗建中靖国元年），十八岁的李清照嫁给太学生赵明诚，婚后不久，丈夫便"负笈远游"，深闺寂寞，她深深思念着远行的丈夫。公元1103年（崇宁二年），时届重九，人逢佳节倍思亲，便写了这首词寄给赵明诚。
重阳节是中国传统的重要节日，在每年农历九月初九。按照传统习俗，人们会在这一天登高望远、赏菊饮酒、佩戴茱萸等，以求吉祥和长寿。在这个团圆的节日里，李清照却因丈夫远行而独自一人，这种孤独和思念之情更加强烈。
当时的李清照刚刚进入婚姻生活不久，与丈夫赵明诚感情甚笃。赵明诚是一位热爱金石文物的收藏家和学者，与李清照志趣相投，两人常常一起研究古籍和金石文物，享受着恬淡而充实的生活。然而，为了进一步学习和发展，赵明诚不得不暂时离家远游，这使得李清照陷入了深深的思念之中。
这首词写于李清照的早期，那时她还未经历后来的国破家亡、丧夫之痛，生活相对安定，思念虽深但仍有希望。这与她晚年因国破家亡而创作的悲凉凄苦的词作形成了鲜明对比，展现了她在不同人生阶段的不同心境和艺术风格。
这首词不仅是李清照个人情感的抒发，也反映了古代文人雅士的生活方式和情感世界，为我们了解宋代文人的精神生活提供了生动的素材。