梅子已经金黄，杏子长得肥大，麦田里麦花洁白如雪，菜地里菜花已经稀疏。天色渐晚，篱笆旁没有人经过，只有蜻蜓和彩蝶在悠闲地飞舞。
《四时田园杂兴》是范成大创作的一组描写农村生活的组诗，共六十首，这是其中的第二十五首。这首诗以清新自然的笔触，描绘了初夏时节江南农村的生动景象，展现了一幅色彩鲜明、生机盎然的田园图景。
首联"梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀"直接点明了初夏时节的特征。"梅子金黄"写出了青梅转黄的成熟景象，"杏子肥"则描绘了杏子饱满丰润的状态，两个"子"字的使用，暗示果实已经成形。"麦花雪白"形容麦田里麦穗开花的洁白景象，"菜花稀"则表明菜花已经凋谢殆尽，这些景象共同构成了一幅色彩丰富的初夏图景：金黄的梅子、肥大的杏子、雪白的麦花、稀疏的菜花，通过色彩和形态的对比，展现了不同植物在初夏时节的不同生长状态。
颔联"日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞"则描绘了一个宁静的乡村午后。"日长"二字暗示了夏日的特点，白天变长；"篱落无人过"则从侧面反映了农村的生活节奏，农民们都在田间劳作，因此村落显得格外宁静。"惟有蜻蜓蛱蝶飞"一句写出了在这宁静的背景下，唯有蜻蜓和彩蝶在自由飞舞，为静态的画面增添了一丝动感，形成了静中有动的艺术效果。
这首诗在艺术表现上有几个突出特点：一是色彩丰富，"金黄"、"雪白"等色彩词汇直接点明，使画面鲜明生动；二是动静结合，静态的景物描写中穿插动态的蜻蜓彩蝶，使画面富有生命力；三是意境优美，通过对初夏景象的描绘，营造出一种恬静、和谐的田园氛围；四是语言平实自然，不加修饰，却能准确传达作者所见所感。
从内容上看，这首诗忠实记录了南方农村初夏时节的真实景象，反映了农村的生产生活状态。作者通过细腻的观察，捕捉到了不同农作物在初夏时节的生长特点，以及农村特有的生活节奏。诗中虽然没有直接描写农民劳作的场景，但通过"无人过"侧面反映了农民们忙于农事的现实，体现了作者对农村生活的了解和关注。
范成大的《四时田园杂兴》组诗被誉为"中国田园诗之集大成者"，这首诗作为其中一首，充分展现了作者"诗中有画"的艺术特色和对农村生活的真切体验。通过简洁而传神的笔触，作者为我们勾勒出一幅生动的江南初夏田园图，使读者仿佛置身于那恬静美好的乡村世界中。
《四时田园杂兴》创作于南宋乾道六年（1170年）至淳熙三年（1176年）间，当时范成大退居苏州石湖（今江苏苏州）家乡，过着"耕田凿池，栽花种竹，鸡犬相闻，樵牧自得"的生活。这组诗共六十首，记录了四季农村生活的方方面面，被誉为"中国田园诗之集大成者"。
范成大出身官宦世家，年轻时曾任职于朝廷，担任过外交使节，出使过金国，有着丰富的人生经历。但在经历了仕途的坎坷和朝廷的黑暗后，他选择了归隐田园的生活方式。在石湖居住期间，他亲身参与并观察了农村的生产劳动，与农民有着密切的接触，对农村生活有着深刻的了解和体验。
《四时田园杂兴·其二十五》创作于范成大退居石湖期间，描写的是初夏时节石湖一带的农村景象。这首诗是范成大基于自己的亲身观察和体验而创作的，真实地反映了南宋时期江南农村的生活状态和自然风貌。
值得注意的是，范成大的《四时田园杂兴》与一般的田园诗不同，它不是文人的理想化描绘，而是基于作者亲身参与农村生活的真实记录。正如范成大自己所说："余家本农"、"余田舍岁岁种瓜"、"吾家蚕作苏州法"，这些都表明他确实参与了农业劳动，对农村生活有着真切的体验。正是这种亲身体验，使得他的田园诗不仅有美的享受，还有生活的质感，呈现出一种独特的艺术魅力。
这组诗的创作，一方面体现了范成大对田园生活的热爱和对自然美景的欣赏，另一方面也反映了他对农村现实的关注和对农民生活的同情。在南宋政治日益衰败的背景下，范成大选择回归自然，在田园中寻找人生的意义和心灵的慰藉，这首诗正是这种生活态度和价值追求的艺术表达。